Fando y Lis

Fando y Lis (México, 1967)

Este artículo debió haber salido en una revista de difusión cultural de aquí de mi rancho, pero al parecer no les gustó a los editores y pues ni modo.

Película dirigida, escrita y protanogizada por Alejandro Jodorowsky basándose en un guión de Fernando Arrabal. Es hoy considerada como una película de culto la cual fue estrenada en La Reseña de Acapulco, un festival de cine de los años 60. Fue repudiada en su momento por el director mexicano Emilio “el indio” Fernandez por parecerle grotesca, al grado de que, se dice, quiso matar ahí mismo a Jodorowsky. Pero fue defendida y aplaudida por Roman Polanski quien fue a verla a dicho festival junto con su esposa Sharon Tate para promocionar su película La semilla del Mal.

Originalmente el guion de Fando y Lis es de una sola hoja, la cual Jodorowsky, Arrabal y Roland Topor interpretaban libremente en lo que se conoce como el Teatro Pánico (nombre que ellos le pusieron a los “performances” post-surrealistas o neo-dadaístas que ellos mismos realizaban)

La historia de Fando y Lis nos cuenta las vicisitudes de una joven pareja en busca de la ciudad de Tar. Ciudad en la que, supuestamente, encontrarán la paz, plenitud y armonía para ser felices. Lis (interpretada por Diana Mariscal) está paralítica y tiene que ser llevada en un carrito de madera por Fando (Sergio Kleiner) por un desierto post-apocaliptico en el cual se encontrarán con personajes extraños y situaciones por demas inverosímiles las cuales nos hacen ver que estamos ante una obra Pánica.

Algunas de dichas situaciones son estas: Un pianista tocando un piano que se incendia entre montones de escombros. Unas abuelas jugando póker con duraznos en almíbar que después le arrojan a Fando. Un obispo besándole los pechos a una mujer desnuda y embarazada. Lis comiendo flores o recostada sobre una pila de cráneos de res entre muchas otras cosas.

Como podemos apreciar, esas imágenes entran más en lo onírico de los sueños ya que es en sí en lo que se basaba el surrealismo: Darle libertad completa a la mente y a todas sus deseos, recuerdos, tormentos, represiones y sueños que de otra manera no podrían traducirse. Y es una de las formas en la que podemos entender la película y todas las imágenes y situaciones que ve la pareja de Fando y Lis en su búsqueda por la ciudad de Tar.

Filmada en blanco y negro (para desarrollar más su sentido surrealista y artístico ante las imágenes que veremos) nos muestra también la relación neurótica y sadomasoquista de la joven pareja. Uno, obseso neurótico la veja torturándola física y mentalmente, arrastrándola por el suelo lleno de piedras u ofreciéndola encadenada y desnuda a tres catrines para su goce, mientras la otra le perdona todo al depender por completo de él para prácticamente todo. Podemos pensar que en sí, así son la mayoría de las relaciones de pareja hoy en día. Pero recordemos que la película se estrenó en 1967 hace más de 40 años. Lo cual nos hace pensar que posiblemente la relación de pareja enfermiza que se plantea a lo largo del filme sea una crítica a las parejas burguesas afrancesadas de aquellos días.

 

 

“Cuando tu mueras, iré a verte al panteón con una flor y un perro” Fando.

Aquí les dejo el inicio de la peli. Si la ven por ahi en algún puestecito pirata, ¡cómprenla! (o bájenla de la red si no la quieren comprar ;-))

Teatro Pánico

Ora ora raza de bronce, pues aki yo otra vez, el demente mayor XD trayéndolos un nuevo artíkulo ke kontinúa kon el anterior. Esta vez se trata del Teatro Pánico.

Este movimiento avant-garde fue kreado por Fernando Arrabal, Roland Topor, Alejandro Jodorowsky y Alberto Gironella en los 60’s (maravillosos 60’s XDD) Konsistia en tomar elementos de los movimientos surrealistas y dadaistas para krear una obra kon total libertad para el creador (o artista komo ya he mencionado antes ke se le debe konocer a un artista) Aunke esto no significaba ke dejaran de preokuparse por estructurar bien la obra (o sea ke también eran anarkistas ñ_ñ).

Este es Fernando Arrabal

Otra kosa por la ke se karakterizaba este movimiento artístico es ke estaba en kontra del autoritarismo surrealista de André Breton (jojojo ké surrealista suena eso XD)

Este es André Breton (no se parece a mi XDD)

Este es Roland Topor (su mirada me rekuerda a la de alguien, pero no se bien a kién… XDD)

Weno weno, les dejaré un poko de la historia de este movimiento:

«La historia se remonta a 1962, en París. Arrabal, recién llegado de España, no estaba de acuerdo con el sistema de relaciones establecido por el grupo de los surrealistas, en el que Breton le recordaba un pequeño dictador doméstico que consagraba o condenaba según su humor y su criterio. Al dramaturgo español este ceremonial se le antojaba otro modelo reducido de poder inapelable y caprichoso, por lo que decide crear su propio grupo.

Podría decirse que la estética pánica nace del surrealismo como elemento básico, al que se une un nuevo elemento, la memoria, como categoría que encierra la inteligencia, la imaginación y también la conciencia histórica a través de los recuerdos personales.

El teatro pánico se caracteriza por la constante búsqueda formal, es decir, espacial y gestual, y por la utilización casi exclusiva de elementos surrealistas en lo que al lenguaje se refiere. Podríamos citar como obras pánicas de Arrabal: Concierto en un huevo (1958), El strip-tease de los celos (1963), Ceremonia para una cabra sobre una nube (1966), ¿Se ha vuelto loco Dios? (1966), La juventud ilustrada (1965) y la ópera Ars amandi (1967-1968). Hay que destacar también Los efímeros pánicos (1964) y Los cuentos pánicos (1965), de Alejandro Jodorowsky.«*

Y akí les dejo una obra de Arrabal sakada de la Revista Esquife

UNA CABRA SOBRE UNA NUBE

Personajes:
F : El Hombre
L : La Mujer
Una Niña

(En escena. Un globo opaco de metro y medio de diámetro y una escalera de muchos peldaños. L. esta dentro del globo e intenta, sin éxito, salir. Una niña entra corriendo de un lado a otro, montada sobre un sable como si se tratara de un caballo de cartón. Dos globos de plástico –de colorines– están atados al puño del arma. La niña cesa de corretear y mira hacia el interior del globo. Ríe estridente. Entra F., se dirige al globo para liberar a L. La niña con astucia y autoridad, le obliga a subir a lo alto de la escalera y allí le ata con una cadena. Ríe de nuevo. F. y L. hablan. La niña a lo largo de toda esta conversación, entra y sale con patines, jugando con un yo-yo, chupando un gigantezco pirulí, etc)

F. Paséate. Obedéceme, eres mi esclava y yo soy libre.
L.¡Estás aquí! Te he esperado todo el día. Una flor boca abajo emerge entre mis piernas. Con su sombrilla natural voy y vengo.
F. ¿Lloras?
L. No.
F. Si lloraras te tiraría piedras.
L. ¿Y cuando ría que harás?
F. Te lanzaré desde las ventanas del hospital de los incurables cien mil camas para tu espalda blanca.
L. ¿Y la cabra?
F. La veo constantemente. La cabra esta sobre la nube.
L. ¿Estás seguro?
F. Seguro.
L. ¿Vas a liberarme?
F. Sí, pero primero obedéceme.
L. Ven a verme.
F. Primero obedéceme.
L. ¿Eres libre? (pausa) No te ha atado ninguna niña, ¿Verdad?
F. ¿Atarme? ¿Una niña? ¡Qué cosas piensas! Soy tu amo. Tu señor. ¿Quién podría atarme?
L. Me azotarás al irnos a dormir con un látigo violeta mientras lloro.
F .No sé si lo mereces.
L. ¿Te acuerdas de mis senos?
F. Tus senos son de cristal y, en vez de pezones, tienes dos escarabajos de oro.
L. Mírame.
F. (se da la vuelta, mira en la dirección opuesta y cierra los ojos) Te miro y siento un río que va desde mis ingles a mi cerebro y de mi cerebro a mis ingles.
L. Cuando le hablas mi cuerpo cabalga sobre una pantera. (pausa) Bésame… y verás como mis cabellos se convierten en peces. Acércate y bésame.
F. Buscaré un gigantesco pan. Lo partiré en dos y me meteré dentro para que me comas como un bocadillo.
L. (ríe a carcajadas).
F. He soñado…
L. ¿Qué has soñado?
F. He soñado que llorabas y llorabas mientras te sodomizaba y cuando me separaba de ti, te salía por detrás un río de agua y sobre él nadaban infinitos diminutos elefantes… y tí reías.
L. ¿Soy tu esclava?
F. ¡Eres mi esclava!
L. Tengo un laberinto sobre mi vientre en el que se han perdido mil palomas. También es tuyo.
F. ¿Cómo interpretas mi sueño?
L. Pienso que quieres realizar la ceremonia del amor presidida por tu placer y mi dolor solos.
F. ¿Y los elefantes?
L. Los elefantes quieren decir que…
F. ¡Cállate! No quiero saberlo. ¡A ver! Intenta moverte con el globo, que yo lo vea.
L. ¿ Te gusta ?
F. ¿Te hace sufrir?
L. Si.
F. Muévete, pues.
L. Hago cosas dífíciles para tí, piruetas.
F. Diviérteme, soy tu rey. Eres mi bufón.
L. ¿Me quieres también?
F. Una gota de sangre acaba de caer desde mi cerebro. La he visto, iba muy lentamente: la corola de una flor retenía su caída…
L. ¡Te quiero!
F. …y la gota al caer al suelo se ha convertido en un líquido blanco y viscoso. (llora) ¡No soy libre!
L. ¿No eres libre?
F. Me ataron de nuevo.
L. Entonces… ¿qué será de nosotros?
F. (furioso) Te he dicho que andes con el globo. Obedéceme, ¿Me oyes? Y esta noche te torturaré hasta el amanecer sobre las sabanas negras de mi cama.
L. Te quiero locamente. Te quiero locamente. (pausa) ¿Has visto la cabra?
F. La cabra esta sobre la nube.
L. Por fin logra romper la cadena.
F. Mira: he roto la cadena. Soy libre. Voy a liberarte.
L. Llevo en mi vientre un niño que va a nacer y quiero que me ayudes durante el parto.

(F. se dirige al globo. Tira de la mano de L. Para sacarla. Pero en vez de liberarla él mismo se cuela en el interior de la bola, quedando encalabozado. Risa aguda de la niña que contempla la escena medio escondida. La niña entra corriendo subida sobre el sable, a caballo. Redoble de tambor. Levanta el arma. Con desición clava el sable en el interior de la bola: mueren pues F. y L. De la bola se escapan globos de plásticos de colores. Risa estridente de la niña).

TELÓN.

Sale pues raza de bronce, nos videamos luego ñ_ñ. Pásensela chido y ya saben, si hacen eventos, inviten ñ_ñ!!!

Ateo!

* Lo ke está entre komillas ( » » ) lo saké de la Encarta ñ_ñ